底特律变人克洛伊对话（希区柯克与特吕弗对话录）

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底特律变人克洛伊对话

不放她走。《底特律变人》中如果玩家通关，主界面的引导员克洛伊会问你是否愿意放走她，主界面会根据玩家的选项而改变。

希区柯克与特吕弗对话录

1955年，弗朗索瓦·特吕弗应《电影手册》之约，与阿尔弗雷德·希区柯克相会。1962年，《儒尔和吉姆》(Jules et Jim)显示了他作为电影艺术家的才能，他准备拍摄《温柔的皮肤》（La peau douce,1964），这是他的电影中最具有希区柯克风格的影片。在美国，希区柯克拍摄了《夺命狂凶》（Frenzy,1962），达到他的创作活动和成功的顶峰。但是批评家对此是有所保留的。

于是，写一本“希区柯克之书”的想法产生了：搞一本书，特吕弗是这本书的倡导者，这甚至是最具有“挑战性”的书，它将显示这个易受攻击、敏感的人的本质，也将显示出这个在默片时期已经开始活动的大电影艺术家所掌握的、如今已经失传的秘密。

希区柯克接受了回答关于他的导演生涯的五百个问题这条准则。这次交谈要进行四年，特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式去询问他。他试图通过希区柯克的全部作品去搞清这种“激动语言”的结构；这种语言正是他不可模拟的风格的原动力，把他列入“不安的艺术家，如卡夫卡、陀思妥耶夫斯基和爱伦·坡”这一类。

《希区柯克之书》（Hitchbook）出版于一九六七年。在希区柯克逝世之后，1980年5月2日，弗朗索瓦·特吕弗又加了一章，论述希区柯克最后的几部影片，还加了一篇短序以示诀别，以此补充第一版；短序中说：“这个人去世了，而不是这位电影艺术家死了，因为他的电影是以异乎寻常的细心、独特的激情，并以罕有的娴熟技巧掩盖起来的一种极度的敏感性制作而成的，它们持续不断地流传开去，在全世界传播，能与新出品的影片相媲美，不会遭到时间的破坏，证实了让·科克多在论述普鲁斯特时指出的形象：‘他的作品继续存在，就像牺牲的士兵手腕上的表一样。’”

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